La Casa Municipal de Cultura acogerá desde el 29 de abril la muestra La Historia del Tebeo

Lamberto Ortiz: «Las editoriales se han hecho multimillonarias a costa de unos dibujantes mal pagados» 

Viernes, 24 Abril 2015 12:55

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Superhéroes, princesas, villanos,  detectives, vaqueros y chapuzas han marcado la infancia de muchos niños a principios del siglo XX. Estas historias les servían para evadirse de la dura realidad de la posguerra aunque en algunos casos les imbuían sutilmente la ideología del régimen. Muchos dibujantes lucharon por abrirse paso y hacer soñar a una sociedad reprimida. Lamberto Ortiz, «Lamber», les rinde tributo en la exposición La Historia del Tebeo que se inaugura el día 29 a las 19h en la casa de la cultura de Sagunto. Lo que para muchos se quedó en un simple pasatiempo infantil para «Lamber» se convirtió en su profesión. A caballo entre Utiel y Puerto de Sagunto, lleva alrededor de 20 años trabajando para El Económico como humorista gráfico. Ha colaborado también con revistas sanitarias y periódicos de referencia como el Levante y las Provincias. Sus viñetas están expuestas en diversos museos de humor gráfico nacionales e internacionales. Se considera a sí mismo como un «estudioso del humor». Su vocación le ha llevado al estudio, la investigación y la puesta en valor del trabajo de los dibujantes republicanos, héroes anónimos, que el régimen de franco intentó silenciar. Dirige y organiza conferencias y exposiciones sobre este tema y sobre la historia del tebeo.

¿En qué va a consistir la muestra?
Es una exposición que hace un repaso sobre la historia del tebeo. Desde sus orígenes, desde que se tiene conocimiento de lo que se considera tebeo hasta los años ochenta más o menos, cuando las editoriales conocidas dejan de funcionar por problemas económicos, por culpa de la competencia de otros medios como la televisión o la censura. La exposición es una recopilación de mi colección de tebeos ordenada cronológicamente. A lo largo de mi carrera he conocido a muchos dibujantes, que puedo considerar amigos, que han trabajado para tebeos de renombre y esta muestra es una especie de homenaje a sus piezas. A mi amigo Lanzón, a Marced, a Sanchis… a todos ellos. Con la exposición quiero rendirle tributo a todos aquellos que ilusionaron a una sociedad gris y perseguida.

¿Qué se va a encontrar el visitante?
Una recopilación desde lo que se conocía como historieta hasta lo que se empieza a denominar tebeo. Habrá un pequeño apartado donde escribiré una reseña sobre los dibujantes. Por problemas de infraestructura, no dispondré de tantas vitrinas como me gustaría, la exposición será más pequeña. Yo tengo alrededor de 400 títulos diferentes y se expondrán unos 150. Es una muestra muy especial porque estos tebeos además de las historias que recogen, tienen vida propia. Hay otra sección llamada curiosidades donde hablo de cuando no había papel, de las dificultades para imprimir… Es una exposición para todos los públicos, mayores y pequeños. De hecho, hay una visita pensada para colegios, donde los niños aprenderán, de forma interactiva, la evolución del tebeo y de sus personajes favoritos, desde el papel en blanco hasta la publicación de la pieza.

Hablemos de historia, ¿cómo nace el tebeo?
Lo que se vende al principio son publicaciones de élite distribuidas a los clubs de la gente pudiente, que eran quienes sabían leer y quienes tenían dinero para comprarlas. Publicaciones como la revista Blanco y Negro o el matutino Mercantil Valenciano, por ejemplo. El tebeo para niños era un suplemento de las grandes publicaciones. Se trataba de historietas pequeñitas con un carácter dogmático. Se limpio, se trabajador, obedece… A partir de este momento, el género fue creciendo. Se empezaron a desarrollar las revistas humorísticas con viñetas sueltas pero poco a poco van cobrando importancia y se convierten en periódicas y con continuidad entre sí. Pero estos personajes no hablaban, la única letra que aparecía en aquellas piezas salía de los magnetófonos que el artista dibujaba. No fue hasta tiempo más tarde que se introdujo el diálogo. Por la fama que había cobrado, estas historietas se fueron independizando de los periódicos hasta que nació el tebeo.

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Durante décadas los tebeos fueron fuente inagotable de entretenimiento que ofrecían a los niños historias y aventuras pero también algo más.
Servían para formar a la sociedad tanto en lo social, como en lo cultural y lo personal. En España hubo dos grandes editoriales: la Editorial Valenciana y Bruguera. La primera hacía un humor infantil, más ingenuo. La Bruguera hacía un humor más crítico, más corrosivo, con doble intencionalidad.

¿Qué papel jugaba el tebeo para la sociedad del franquismo?
Era la única forma de evasión que existía en España. Te hablo de los años 30. Una época en la que no se podía soñar si quiera, el tebeo servía de refugio.
Por su aspecto inofensivo ha servido de espejo de la sociedad, ¿qué España reflejaban?
Una sociedad de penurias en la que había que agudizar mucho el ingenio para sobrevivir.

Los dibujantes de tebeo tuvieron que agudizar el ingenio también para eludir a la censura franquista.
La censura hizo mucho daño a las editoriales y a los dibujantes. Castigaba todo lo que se consideraban contrario al régimen, intencionado o no intencionado. Todo lo que pudieran alterar el orden establecido era castigado incluso con la cárcel.

¿De qué se valían los columnistas para eludir esta censura?
De la ironía, los dobles sentidos y los eufemismos. En ese momento tienen que inventarse unos países imaginarios, personajes imaginarios, ejércitos imaginarios, oficinas imaginarias y jefes imaginarios... Las historias se localizaban fuera de España y en otras épocas para que no se pudieses trazar ningún tipo de paralelismo. Se reflejaba la actualidad del momento con otros nombres.

Este lenguaje eufémico dio paso a otro tipo de temáticas como la de aventuras.
Había de todo. Estaba Roberto Alcázar y Pedrín que no tuvo muchos problemas para publicar porque se conoce que era propaganda del régimen y luego están tebeos como el de El Guerrero del Antifaz situado en tierras y épocas lejanas para sortear las trabas de la censura. Cuando el Opus Dei toma el control de los medios de comunicación se castiga la violencia en las viñetas con ferocidad. Los héroes que se iban a dibujar a partir de este momento luchaban con las manos, no podían aparecer armas. Es curioso ver viñetas en las que dos personajes se baten en duelo sin espadas, pero así era.
Como decía además de los tebeos satíricos el bando franquista los hacía servir como medio propagandístico.
Aquí se engloban editoriales como la de Consuelo Gil, o la publicación infantil-juvenil más característica del franquismo durante los años cuarenta Flechas y Pelayos. Todas ellas servían para ensalzar el espíritu nacional.

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Con el auge propagandístico del tebeo pronto se empiezan a generar contenidos para las niñas de la época.
Fue precisamente Consuelo Gil. Fue algo innovador porque hasta el momento no se habían creado tebeos exclusivamente para las niñas pero seguía en la misma línea dogmática. La mujer debía comportarse, obedecer, casarse, tener hijos y ser feliz con su príncipe azul. Mari Noticias rompió con lo establecido. Era una mujer que había estudiado y trabajaba de periodista.  Luego apareció Purita Campos con Esther y su mundo y lo mismo.

El mundo del tebeo también sufrió una transformación digamos tecnológica, el preludio de lo que vendría en el siglo XXI. Diego Valor sería el primer personaje multimedia, ¿cómo revolucionó esto el mundo del tebeo?
Diego Valor fue un tebeo de unas dimensiones pequeñas. Cinco centímetros de ancho y quince de largo. Fue un serial radiofónico emitido por la Cadena SER desde finales de 1953 hasta junio de 1958. ¿Qué paso? Que al ver el este serial tenía mucha aceptación, se aprovecharon del tirón y fue adaptado a tebeo. Pero no hay que tener grandes recuerdos de este porque comparado con otros fue un tebeo medio. No tenía nada que envidiarle a los tebeos que venían de Estados Unidos.

¿Cuál fue pues el tebeo más revolucionario?
El tebeo más revolucionario, a mi modo de ver, fue el Capitán Trueno. La forma de presentar las viñetas, el tipo de historias y la estética del tebeo. Historietistas de la talla de Manuel Vázquez y Franscisco Ibáñez marcaron un antes y un después dentro del mundo del tebeo. Fueron de los autores más influyentes del mercado nacional. Su estilo se caracterizaba una sucesión continua de chistes desde el principio hasta el final de la historia, lo que los diferenciaba de otros autores de su generación, que buscaban sólo el chiste final. Y en cuanto al cómic infantil destacaría a José Sanchis, el creador de Pumby. TBO y Pulgarcito han sido también grandes tebeos, donde han tenido cabido los dibujantes más grandes. “Pasas más hambre que Carpanta”, “Ostras, Pedrín” o “Estás más loco que Carioco”, todas esas frases vienen de ahí, de esos tebeos.

Otra lucha de los historietitas gráficos ha sido la de los derechos de autor, ¿por qué?
Eso es un escándalo. Y además el problema se ha agravado por culpa de los conglomerados de comunicación de ahora. Al dibujante le pagan por una viñeta y la publican en todos los medios escritos del grupo. Es injusto por donde lo mires. El dibujante nutre a varios medios pero solo le pagan por uno. Lo de la propiedad intelectual de uno y más cuando se trata de dibujos es algo que hay que regular de alguna manera. Ibáñez por ejemplo empezó a pleitearse con su editorial Bruguera porque no le daban los derechos de sus obras, le daban las 2.000 pesetas que valía la pieza y adiós muy buenas. Las editoriales se han hecho multimillonarias a costa de unos dibujantes mal pagados.

La férrea censura que sufrieron los opinadores en la época franquista los dejó en una posición marginal, ¿se han recuperado?
No. Hubo una generación que siguió pero cultivando géneros un tanto diferentes. Se trataba de cómics de autor. Atrás quedaba el tebeo, eran cuadernos de muchas páginas que ellos mismos se publicaban y de los que había muy poco ejemplares. La llegada del manga también influyó en el desarrollo de la historia del tebeo. En relación a la censura, diría que ahora ya no hay, quizás en casos puntuales.

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Los dibujantes de la revista Jueves por ejemplo, discreparía de esta afirmación.
La famosa portada de los reyes de España fue muy controvertida. Pero no tuvo más consecuencia que las que tuvo. Hace 60 años, meterte con un rey era impensable. Por otra de las portadas de esta revista satírica algunos dibujantes se fueron a la calle, pero como decía son casos puntuales.

¿Cómo te sientes respecto a la tragedia de Charlie Hebdo?
Estoy muy sensibilizado con estos temas y siempre que ha habido posibilidad me he posicionado del lado del dibujante. El dibujante tiene que expresar un sentimiento, lo que a él le parece que es injusto. Lo que ocurre y ocurrirá siempre es que hay cabezas cuadradas que no comprenden que alguien, en un estado de derecho, pueda hacer humor de determinadas cosas. El problema es que en lugar de llevarlo a la justicia, se la toman por su mano. Yo recibo noticias de dibujantes de todo el mundo que tienen problemas a la hora de publicar, muchos están encarcelados.

Algunas voces han criticado los dibujos de Charlie Hebdo como actos de ofensa, más allá de la sátira ¿Qué opinas de eso?
Que esto no lo vamos a poder cambiar en la vida. Si la sociedad fuera en algún momento utópicamente lógica y razonable no pasarían estas cosas.

¿Qué responsabilidades éticas tienen los dibujantes cuando crean una pieza?
Cada uno tiene su propio criterio así que lo que la ley permita.

¿Ha supuesto internet una vía de escape en tanto a independencia para los viñetistas?
Sí. Ha servido de importantísima plataforma de difusión. Sin embargo, la gente está cansada de reírse y de vivir aventuras a través del cómic. Ahora hay mucha competencia, las consolas, la televisión… El tebeo surgió como algo innovador ahora es una reliquia.

¿Cree que tanta tecla provoca que se escriba o se dibuje poco a mano?
Eso es como todo. Sin embargo creo que los viñetistas hemos conseguido llevarlo a nuestro terreno. Seguimos dibujando en papel y luego hacemos uso de internet para darle salida, sin que pierda su esencia. La gente que tiene mucha habilidad dibujando no necesita el ordenador. Hay programas para hacer caricaturas pero yo prefiero ver a la personas, sacarle los rasgos y dibujarla. La pieza será mía y será original, y eso es lo que a me gusta.

¿Cuál es el objetivo principal de la viñeta?
Sintetizar un momento histórico, un acontecimiento o una realidad determinada.

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¿Cree que la pérdida de interés de la sociedad por la prensa escrita dota a la viñeta de un valor especial?
Siempre ha tenido un papel importante y ahora lo tiene también. Lo que tiene la viñeta es que es algo más directo. El humorista gráfico no es tan minucioso en la ejecución, su objetivo es que el mensaje llegue rápidamente al espectador. Tú no te entretienes en los detalles cuando ves una viñeta.

Sin embargo, en sus dibujos dibuja con detalle los cordones de los zapatos.
Eso es un homenaje que le hago yo a un dibujante, es un guiño. El siempre se los ponía y decidí ponérselos yo también.

¿Cómo se alimenta, temáticamente?
A veces viene la inspiración rápido y a veces cuesta mucho. Leo periódicos y lo combino con mi experiencia personal. Es complicado porque no tienes que reproducir el hecho con exactitud, sino sería una escena retratada, tienes que darle un toque, un giro, para que además dicha escena signifique algo.

¿Qué le diría si le digo que la viñeta es la quinta esencia de la opinión?
Yo siempre lo visto así y lo he defendido. Internet ha tenido una cosa buena y una mala. La buena es que personajes normales han tenido acceso a publicar sus cosas. La mala es que ha hecho difícil poner límites a la difusión. Los grandes conglomerados de comunicación contratan a un solo dibujante y toda su cadena de periódico se nutre de él.


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Modificado por última vez en Viernes, 08 Mayo 2015 21:21

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